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公共机构新增或更换车辆原则上采用新能源汽车

发表时间:2018-04-10 11:07 阅读:
  近两年,按照全省“十三五”新能源汽车推广目标,到2020年底,海南省累计推广新能源汽车3万辆以上,建设充电桩2.8万个以上。截至去年底,全省新能源汽车保有量突破1.5万辆,占全省机动车保有量1%左右;累计建成分散式充电桩2881个(其中公共充电桩2323个)。去年全省推广新能源汽车7268辆,是年度4960辆推广任务目标的1.47倍。
 
  沈晓明在论坛上表示,海南省政府最近一段时间正在密集地研究未来新能源汽车在海南的发展问题,海南将出台一个关于新能源汽车的规划,计划在2030年以前实现全岛使用新能源汽车,其中包括一部分燃气汽车,实现步骤是政府机关用车先行,第二步是公用事业用车,比如公交车、出租车、环卫车等,第三步才是私人汽车。
 
  沈晓明说,之所以推新能源汽车的普及方案,是因为意识到海南在绿色发展当中的责任,希望能为全球的岛屿经济体在推行绿色能源方面作出示范。
 
  从作品呈现来看,“网络大电影”过强的商业诉求使得创作者难以平心静气、精心打磨,而是竭尽全力通过非常规手段赚取点击。比如,选取博人眼球、打擦边球的题材,期冀内容获得“病毒式”传播:《豪门少女寂寞心》《一夜情旅》《疯狂大宝剑》等,无论标题、海报,还是剧情简介,毫不掩饰其追求畸形瞩目与哄抢的用心。
 
  网络大电影受微电影启发,更加强调“网络”这一特殊属性。互联网平台通过用户数据分析,发现大量用户对内容多样的剧情视频有强烈观看需求,于是将片长加长到60分钟以上,定名为“网络大电影”。以“网络大电影”为内容产品,互联网平台谋求创造新的互联网商业模式,它们与制作方达成模式化的市场分成规则,以网站会员销售、广告点击分成、付费观看等方式获得商业回报。在今天这样一个新的时代,我们更要解决的问题是不要急于浮躁,不要被外面的世界迷惑了眼睛,要坚定自己的信念,我觉得才是希望。大家都知道格力的空调做得最好,其实大家不知道,格力今天在智能装备领域依然做得很好,我们已经有了自己的数控机床。去年在这儿我不敢讲这个话,今年我在这儿告诉大家。所有这一切技术都来源于我们自己的团队,我们是一张白纸做出来的,彻底颠覆了中国制造业传统的思维,靠拿别人的技术来发展。合资引进是我们常用的名词,但是我们坚持走自主创新之路,只有自己掌握核心技术,才能成为一个真正的创造者。只有真正掌握了核心技术,你才敢讲你真正是为人类服务,否则我们仅仅是赚钱的工具而已。
 
  今年海南将努力实现新能源汽车占新增和更换公交车的比例不低于70%,公共机构新增或更换车辆原则上采用新能源汽车。预计全年推广新能源汽车5600辆,建设分散式充电桩10424个。
 
  我们并不是要求大家跟我们一样,但是中国企业要想走向世界,希望有更多的企业能够坚持这一份信念,走自主创新之路才有未来,走自主创新的道路,才可能掌握明天。
 
  当然,今天为什么提出来从注重数量的发展变成注重质量的发展,因为我们大而不强,因为我们所有的产品在国际上没有地位,世界品牌评选的时候,没有一个是中国品牌,因为没有掌握技术,所以你做不到。视频网站力推一种60分钟左右片长的影像文艺形式“网络大电影”。这一概念瞬间被业者炒得火热,作品数量也呈井喷式增长,却始终没有一部众所周知的“现象级”作品出现,反而给人留下质量普遍低下、品位普遍低俗的印象。那么,这种现象是如何造成的?
 
  前几天大家都在讨论一个问题,国际上有很多标准,但中国没有自己的标准,这怎么能走向世界?实际上一个国家强不强大就是你能不能掌握标准的制定,怎么样才能有定标准的权力?因为你技术比别人领先。回顾过去十多年来,我一直认为国家标准、国际标准,过去我们的企业标准是低于国家标准的,但后来我们突然反过来说企业的标准要高于国家标准、高于国际标准。是什么原因?这句话倒过来说,我相信坚持企业自己的标准高于国际标准的时候,就意味着我们开始成长,就意味着中国以后可以制定国际标准。9日举行的博鳌亚洲论坛2018年年会“21世纪海上丝绸之路岛屿经济”分论坛上,海南省省长沈晓明表示,海南计划在2030年前实现全岛使用新能源汽车。
 
  创作和接受的低门槛也是网络大电影质量堪忧的重要原因。一部网络大电影投资不过百万,创作人员专业性普遍不强,大多是传统影视行业中没有受过科班训练、无法正常从业的外缘人员。以至于业内有“前一天在家垒猪圈,第二天进城拍网大”的形象说法。可以说,相当一部分创作团队缺乏优质项目开发能力。而网络大电影的观众群体文化程度较低、缺乏优质文化供给,网络视频观看成为他们填补生活闲余、满足文化娱乐需求的便捷渠道。双方一拍即合,达成了这种低层次“供需平衡”。
 
  火上浇油的是,许多出品方将网络大电影作为在资本市场圈钱的道具。有的夸大网络平台传播能力,刻意模糊网络大电影与院线电影之间的界限,博取外行投资人的高回报率预期;有的以低成本迅速生产囤积数百部网络大电影,以手握海量“长篇电影版权”为筹码,盘点上市,谋求巨额变现。当制作方关注点锁定在金融市场,而并非作品质量和艺术传达,锁定在堆积作品数量和一夜暴富时,断难生产出优质作品。

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